戏如人生 1829 重新开工

(穿越小说 www.kk169.org)    经过多年坚持不懈的开发与发展，火奴鲁鲁的旅游也已经完全成熟，相关配套设施的完善让这座岛屿城市洋溢着商业的气息，相对应地也就缺少了自然的纯粹和质朴，尽管如此，那混杂着海腥气和青草香的徐徐暖风却依旧让人感受到些许惬意和随性，那专属于岛屿的碧海蓝天依旧让人忍不住想要徜徉其中。

    穿行于古兰尼牧场的汹涌人潮，脚步缓缓地消失在及膝的草丛和高大的树林之中，恍惚之中就产生了一种置身于“夺宝奇兵”故事里的错觉，如同印第安纳-琼斯般地开始自己的探险旅程，有种奇妙的独特感觉。

    告别了梅兰妮和陈子浩，蓝礼沿着游客步行通道一路前行，然后渐渐偏离轨道，在允许探索的安全区域里漫步着，身影就这样渐渐消失在了丛林之中，没有人察觉到他的出现，也没有人察觉到他的离开。

    说来有些不可思议，以蓝礼现在的知名度和认知度，他居然可以在人群之中自由行走，令人难以置信。但事实上，真正执行起来，却没有想象中那么困难。

    基努-里维斯、伍迪-艾伦、安妮-海瑟薇等等生活在纽约的艺人们，一直到现在，他们依旧会搭乘地铁——因为纽约的交通真的真的太拥挤，比起汽车来说，地铁的便利和便捷依旧无法取代。但他们的身影却很少暴露，几乎没有人可以发现他们的存在。

    大隐隐于市，其实就是这个道理。

    在纽约这座庞大而汹涌的城市里，繁忙而拥挤的生活让每个人都沉浸在自己的世界里，很少有人能够静下心来，细细地观察身边经过的每个人；而搭乘地铁通勤的那些人们，每天都必须为了生活而辛苦奔波，许多人都在地铁上直接睡着了，又怎么有时间认真打量身边的其他人呢？

    正是因为如此，当那些顶级巨星们卸掉妆容、剥离伪装、摆脱累赘，以普通而平常的形象出现在群众之中，自然也就变得不显眼了。

    即使偶尔，与陌生人视线交错，那也不是大事，只需要保持镇定，礼貌地颌首示意，淡然地转移视线，那么事情就解决了；对方只会想当然地认为，那应该只是神似某位艺人的脸孔而已，而不会认为自己真的遇到了艺人。

    如果艺人大张旗鼓地带着墨镜带着帽子带着口罩，这几乎就等于向全世界宣布，“嘿，看看我快看看我，我有猫腻”，即使原本没有人注意到，最后也因为太过显眼而开始吸引视线，反而容易暴露自己的行踪。

    蓝礼也是如此。

    摆脱了累赘和负担之后，重新回归普通人的身份，身影就这样自然而然地消失在了芸芸众生之中。在纽约时是如此，在伦敦也是如此。

    虽然说起来有些难以接受，但现实就是，剥离了演员身份之后，蓝礼也只是地球六十亿人口之中的普通一员而已；同时，演员也只是一份生活在聚光灯底下的工作而已，没有必要高高在上地摆着姿态，没有人比谁高贵也没有人比谁重要。

    偶尔被发现了，怎么办？

    刚刚陈子浩的经历就很好地做出了示范，蓝礼现在已经可以应对自如了，那一贯的沉稳和从容几乎毫无破绽，总是能够轻松地说服对方，自己只是“看起来像”而已；本来，一贯以来，离开了镜头的聚焦之后，蓝礼就能够把自己的光环摘下。

    从伦敦到火奴鲁鲁，独自踏上旅程的蓝礼没有引起任何质疑，除了海关工作人员能够知晓他的行踪之外，所有一切都波澜不惊。狗仔们还在伦敦大街小巷寻找着他的身影，而他就已经悄无声息地抵达了火奴鲁鲁。

    结束了短暂假期，结束了伦敦工作，蓝礼终于做好了准备，再次回归剧组，重拾演员身份，进入“侏罗纪公园”重启续集剧组开启拍摄工作。

    经过了超过一年的反反复复，项目的构成和结构都已经发生了诸多改变，现在完成组建的这支剧组阵容和最初开始已经相去甚远；同时，电影项目也正式修改了名字，以“侏罗纪世界”之名开启一段全新征程——这不仅是为了与旧作系列区分开来，同时还是为了适应整个故事背景的升级。

    在“侏罗纪公园”系列之中，重新发现恐龙是整个源头以及核心，将人类幻想和构思了多年的恐龙重新复活，这就是最大亮点了；而来到“侏罗纪世界”的剧本架构中，恐龙的重新现世已经成为既定事实，现在恐龙乐园已经成为了人尽皆知的游览胜地，后续故事则是在如此基础上发展起来的。

    按照构思来看，全新系列的主题将与时俱进，以人类试图利用恐龙来打造全新的武器为主线来构建整个故事的发展。

    其实，这与当代诸多超级英雄电影、战争电影以及灾难电影的主题都是相似的：当人类试图成为造物主扮演上帝角色的时候，往往容易造成生灵涂炭；而比起自然灾害来说，更加可怕的永远是人类的野心，能够毁灭人类的，始终都是人类自己。

    从“公园”进化到“世界”就是为了映衬整个主题的进步革新。

    全新的“侏罗纪世界”剧本由六位编剧联合撰写，其中主要执笔的就是导演科林-特雷沃罗。

    为了配合蓝礼这位顶级巨星的加盟，同时也为了配合史蒂文-斯皮尔伯格回归以人文本的主题设计，科林将整个三部曲的故事构思出了一个整体框架，并且将灾难级别一步步升级扩大，最终危机世界安全以及陷入再次毁灭恐龙危机的整个过程，全部都呈现出了脉络，这能够确保故事剧情的完整性，同时还能够确保主要人物的丰满与连贯。

    但环球影业方面还是比较小心谨慎。不是不相信蓝礼的市场号召力，而是担心付出与回报的收益比，毕竟蓝礼的片酬数字着实太高了，他们也不确定最终的回报率如何；另外，蓝礼是否愿意出演续集也是一个未知数，所以在续集的规划方面还是略显保守，面对科林的长远规划，环球影业没有给予更多正面支持。

    最终，科林只能暂时把续集的构思停留在框架阶段，率先把第一集的剧本撰写了出来。

    剧本通过了蓝礼的同意。

    这一世出现在蓝礼手中的剧本，和上一世的完成版已经有了诸多改变，主要变数就出现在了蓝礼身上。

    环球影业花费了如此高昂的片酬、经历了如此复杂的波折，这才正式拍板了蓝礼的出演，他们自然不希望蓝礼过来享清福，还是希望蓝礼的戏份比重能够增加，将蓝礼的市场价值最大化。剧本的结构也就出现了变化——就好像“碟中谍”系列之于汤姆-克鲁斯一般。

    上一世，“侏罗纪世界”的男主角是尚未完成爆发的克里斯-帕拉特，剧本之中对于帕拉特所饰演的欧文几乎没有太多背景介绍，只是简简单单地一笔带过：他是退役军人，然后现在担任侏罗纪公园的安全主管，这就是全部了。

    可以说，这就是商业电影对英雄主角的基本设定——很少有进一步详细化的设定，对于背景对于性格对于特点等等，都缺少一个框架，演员自然也就没有发展空间，最终也就成为了一个脸谱化的角色。

    在“侏罗纪世界”的时候，“欧文”的形象单薄还没有凸显出来，整个故事需要交代来龙去脉，叙事也就相对显得比较饱满，即使没有给予角色太多的发展空间，观影也不会太过枯燥或者空虚。

    但进入续集的时候，剧情渐渐开始推开深入，角色的形象和性格就缺少层次，以至于无法进一步扩充和延伸，角色与剧情之间的互补就出现了断层，整个观感就明显单薄起来。

    对于编剧工作来说，这是一个悖论。

    在系列电影开启的第一部时，他们需要交代前因后果，他们需要交代故事背景，他们需要交代起承转合，同时还需要在一百二十分钟时间里制造出跌宕起伏的连续高/潮，牢牢地吸引观众的注意力，这也就使得讲述“角色脉络”的空间被完全压缩；但问题就在于，系列第一部的起源故事里就没有给予角色发展空间，那么后续故事又应该如何展开呢？

    漫威改编电影之所以能够取得成功，最重要的原因就在于赋予了这些超级英雄们些许棱角，即使不是丰满立体的形象，至少也是能够令人留下深刻印象的特色，“钢铁侠”就是最好典范，初登场的时候就立刻取得了成功，小罗伯特-唐尼也赋予了角色一种不羁而桀骜的特质，后续发展也成功地延续拓展了下来——虽然所谓的“角色内涵”也着实有限。

    现在“侏罗纪世界”则需要面对不同的挑战：剧本需要给予欧文更多的发展空间。

    这的确不是一件容易的事，但在蓝礼看来，却不是不可能的事，归根结底还是在于导演和编剧是否愿意给予男主角足够的空间，他们是否愿意腾出时间来塞入这样的情节内容，然后让演员能够赋予角色更多内涵——这对于商业电影的节奏控制来说，可能增加更多难度，也可能需要牺牲更多支线。

    现在，蓝礼具备了足够的分量，让环球影业允许科林这样做，事情自然也就水到渠成了。

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